陶瓷市场为什么“名号”比“名作”更重要

      近几年，陶瓷艺术品市场一路“高歌猛进”，吸引了大批原本对艺术陶瓷并不熟悉的普通收藏者蜂拥入市，这些人往往热衷按“名号”大小来论陶艺价格高低，使得“名号”响亮者作品价位不断攀升。

      同一作者创作的同一件艺术瓷，由于作者的名号或职称发生变化，价格会相差数倍。如一个市级高级工艺美术师获得了省级高级工艺美术师职称后，作品价格涨幅达2至3倍；而一个省级大师如评得了国家级大师称号，作品价格涨幅则高达5至10倍，甚至更高。

      这一方面导致头顶没有“世界陶艺大师”“国家级大师”“教授”“花王”“鸟王”等“名号”的瓷艺家整天琢磨着如何获取名号、职称、荣誉；另一方面，也导致拥有这些“名号”的瓷艺家无法把精力集中在提高创作水平上，反而变成了“社会活动家”“交际家”，顶着“红帽子”到处应酬。于是，市场上就出现了千篇一律的瓷艺家、画照片的瓷艺家、一辈子只会画一个画面的瓷艺家……市场陷入了片面追求“名号”的误区。

      收藏者购买艺术陶瓷时不认作品而认“名号”大多是因为初入此道，缺乏陶艺鉴赏水平，只能按艺术家“名号”大小去选购；还有的虽然具有鉴赏能力，但购买艺术陶瓷主要是为了送礼，要的就是名号大、名号响，图的只是创作者的虚名。

      当然，并非所有“大师”都名不副实，但不得不承认，相当一部分所谓“大师”在艺术水平上是不敢恭维的。况且，即便是真正的大师，其作品也有“逸品、妙品、精品、合格品、次品”之分，如果不分青红皂白，一律按“名号”付款的话，既不利于艺术家个人的发展，也不利于整个艺术品市场的繁荣。

      艺术品最终价值是体现在艺术价值上，而不在创作者的名号高低、官位大小、炒作程度等“附加值”。众所周知，在中外美术史上，能被后人认识和崇敬的大师，都是因其创造了具有时代精神的伟大作品。历史告诉我们，唯有精品可传世，唯有名作才成大师。

      要打破目前这种按“名号”高低选购陶艺品，按“名号”大小论价格高低，艺术家一心追求“名号”、炒作“名号”等怪圈，笔者认为，首先需要收藏者提升艺术品鉴赏水平。收藏者需阅读相关理论书籍，不仅要学习《陶瓷美术史》、《中国美术史》等，还要对作品工艺、造型、构图、釉料、印鉴、题跋等进行深入研究。只有提升了艺术品鉴赏水平和艺术品位，才可以明辨美丑，将滥竽充数的“伪”名家、“伪”大师淘汰出局。

      另外，市场需要陶瓷评论家公平、正直的声音。陶瓷评论是陶艺市场中不可或缺的重要组成部分，也是景德镇陶瓷文化中的一块“短板”。要破除市场怪圈，需要陶瓷评论家科学运用文化审美理论，结合陶瓷工艺知识，对陶艺作品的主题、造型、意境、装饰等进行实事求是的评论与批判，做到既不拔高，也不掩玉，从而促进陶艺家进一步创新发展，发挥陶艺舆论导向作用。