漫画手绘师，也多被称作漫画师，在公司有固定岗位的称作漫画主笔，而多数的专业或者业余的自由漫画师则称为漫画作家。这个群体的生存状况普遍令人担忧，绝大多数自由作家收入并不理想。他们在极度困难的情况下仍然执着于自己的梦想，他们签约于大多只为了自己眼前的利益而利用作家的平台和低廉的稿费，亦或者在四处接单求私活的路途上日益枯萎。

    中国动画渠道缺失，很大程度上影响了漫画家的整体收入。是什么导致渠道的缺失？

一方面问题在于受众群体，在大多数粉丝的眼里，中国动漫作品已经被死死地扣上一顶烂帽子，所以为了迎合大众的口味盈利，业内平台不得已只能推广外国动漫，使许多国漫作品找不到对外展示的机会，默默饿死。又由于中国漫画竞争力较弱，没有平台愿意对中国的漫画资源进行整合，这种恶性循环造成了动漫作家在夹缝中艰难生存的局面。

另一方面问题在于政府曾经出台了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》鼓励发展动漫、游戏、设计等文化类创意行业，导致一大笔热钱流入动漫产业，动漫公司和行业平台网站如雨后春笋，但由于产业链不健全，这些激进的加速鼓励机制却适得其反，形成了漫画创作一度饱和的泡沫，而泡沫破灭后带来的便是产业链发展的停滞。

所以产业链的不完善是中国动漫发展的最大瓶颈。事实上，漫画的衍生创作才是缓解作家收入压力的有效途径，但我国动漫产业链疏松、脱节、商业化水平非常低。虽然最近网络上出现了不少根据国漫改变的漫画作品，仅仅是凤毛麟角，多数国漫作家并没有机会进行其他衍生品的创作和开发。

但是中国漫画作者们不要焦距不要心急， 《子不语》 《长歌行》等国产漫画依然有被广大粉丝热捧，《尸兄》 《疯了，赖宝》等作品更是得益与商业运营模式给作者带来丰厚的利润。只要作品切合受众口味，佐以丰厚的漫画功底笔力，成功终会到来。